上党梆子:张爱珍《杀妻》赏析
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2024-03-20
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上党梆子:张爱珍《杀妻》赏析
郭桄
【主演】张爱珍(1959),女,山西高平县人。13岁考入高平县艺训班,工小旦、青衣。结业后分配到高平县人民剧团,在现代戏《蝶恋花》担任主角杨开慧,一举成名。1986年她借调晋城市青年团,参加振兴山西戏曲青年团调演,与张保平合演《杀妻》,获主角金牌奖。1991年获第九届中国戏剧梅花奖。晋城市上党戏剧院演出《初定中原》,张爱珍饰孝庄皇太后,在沈阳举办的第六届中国戏剧节上荣获曹禺戏剧奖。中国戏剧出版社出版了《张爱珍与爱珍腔》专业丛书。张爱珍演唱爱珍腔,以圆润的歌喉,娴熟的演技,动听的旋律,使上党梆子在粗犷激越、朴实豪放的传统风格之外,又增加了委婉缠绵、细腻华贵的新特色,另有优雅、清新、脱俗的现代歌曲的韵味,听来耐人寻味。
【剧情】《杀妻》系葛来宝根据上党落子传统剧目《反潼关》(又名《斩经堂》)整理改编的折子戏。西汉末年,王莽新朝驸马总兵吴汉,于潼关口擒刘秀、拿马成,欲献主立功。吴母得知,痛诉当年王莽篡位谋杀其夫之仇,劝子放刘秀,又逼子杀妻明志,兴汉灭莽。贤达的公主王玉莲孝敬婆母、敬爱丈夫,无奈夺剑自刎杀身成仁,成全丈夫尊母命匡扶汉室的忠孝节义。龙鳞剑下引出一曲金枝玉叶洁白清忠,驸马宫中万古悲风的哀歌。
【赏析】《杀妻》又名《吴汉杀妻》,由剧作家葛来宝把一出宣扬父债子还,为忠君而杀妻的传统旧戏,改成了批判和控诉封建愚忠愚孝思想的崭新剧目,揭露了封建礼教是造成人间悲剧的主要根源《杀妻》是一出须生、旦角唱做并重的激情戏,戏剧的高潮是吴汉(张保平饰)欲杀妻子王玉莲时夫妻二人的对唱,表现吴汉杀妻于心不忍,不杀又难复母命的复杂感情,刻画了王玉莲聪慧贤明,善良而又忠于爱情,为成全丈夫忠孝两全而杀身成仁的古代妇女形象戏一开场,王玉莲焦急地等待丈夫归来,她正为丈夫煎药,担心他的伤口是否还在疼。炭火熔融情一片,像伤药霏霏味儿甜,张爱珍用[简板]起唱,第二句转{中四云],在熔融二字中加了一处跳荡。情一片的片字上,进行了轻轻的装饰,旋律似游丝飘荡,似断又连,把王玉莲对丈夫的无限柔情,刻画得恰到好处。
由于她深爱自己的丈夫,连苦药也感到是甜的,甜字把字头、字腹、字尾稍稍拉开,轻柔地送出,让听众都品尝着这种甜,意味深长。这段抒情唱段,描摹了王玉莲大家闺秀的性格和柔情似水盼夫归的心情,也为后面剧情的激烈展开和情绪对比做好铺垫。紧接着驸马吴汉上场的一板十句的大唱段,既交代了王莽杀父、吴母训子的情节,又表现了吴汉要恩爱夫妻一刀断的感情变化。这样,剧情的开场就一下子进入了杀妻的戏剧冲突中,给观众营造了强烈的悬念。此后随着吴汉的三敬酒、三杀妻和公主的三责问,剧情不断推进,人物之间的心理矛盾更趋激烈。公主问明吴汉杀妻的原委之后,悲叹苍天生莲又生汉,为什么生死冤家又结亲?王玉莲求生希望已经破灭,因为自己是王莽的女儿,明知无辜,却无力抗御,只有一腔悲愤。随后,报国仇雪家恨名正言顺,行大义表赤心取信于民,她采用了[一马三箭]板式,唱得激昂悲壮,平稳舒展,表现了玉莲在极度悲愤之后的平静,看清了严峻的现实和冷酷的人生。她明白了婆婆的用心,理解了丈夫的苦衷,此时,已不再恐惧,只有对命运的不平和讥讽。张爱珍对剧中人的处境有深刻的理解,因而唱得声声动情,扣人心弦。在[一马三箭]之后,有四句夹白:生父铸成千古恨,连累女儿遭残身,我今替父偿国债,有谁怜我无辜人?这几句道白道出了戏的主题。几千年的封建制度,形成了一人犯罪,满门株连的陋习。父辈作恶,殃及子孙,尽管玉莲孝敬婆婆,疼爱丈夫,到头来还是做了政治斗争的牺牲品。张爱珍在念这几句口白时,一字一顿,字字千钧,有谁怜我无辜人既是叫板,又似血泪的控诉,惨痛凄切,声泪俱下,也深深感染了观众。
经过一番激愤控诉之后,人物的情绪平静下来,冷静地想着:谁是自己的亲人,有谁知道自己这个无辜者的悲惨命运呢?只有窗前的梅林和桃林。梅花凛寒而开,桃花迎春怒放,它们是那么无私、纯洁。无情物恰似有情物,有情人倒成了无情人。这段唱在传统[垛板]的基础上进行了综合改革,经过张爱珍的演唱,注入了时代感,赋予新的艺术生命。窗前梅树是我友,园中桃林知我心一句,她用重音突出了梅林和桃林,对本是无情的植物寄托了自己的深情厚意。
《杀妻》的音乐和唱腔设计,是随着剧情的发展、高涨以及高潮点而处置的。如王玉莲临死前对吴汉的三求:一求死后愿夫善修身八句,是平静的低唱,是对髙潮的铺垫;二求死后南山筑新坟十句,以痛苦的音调在中音区演唱,唱腔中吸收了评剧的某些特点;三求另择新配娶夫人22句的大段唱词,音调委婉凄切,逐步推向高潮。最后一句鼓打三更梦里寻的寻字上一个曲调婉转、接近生活中妇女的哭泣的大拖腔,感人至深催人泪下。紧接着贤驸马,好夫君四句简洁、深沉、铿锵有力的唱词,吸取了曲艺中半说半唱的手法,准确地表现了公主以死殉夫的决心。至此,舞台上两个人物的心理矛盾冲突发生了很大的变化:由前面驸马要杀妻,公主躲、劝、求,变为公主决心血溅龙鳞待来生,而驸马却已被感动得急忙阻止使不得,使不得!随后公主趁其不备,夺剑自刎,在戏剧矛盾冲突的顶点,结束了全剧。
(郭桄)
[注释]
①原双喜:《浅谈张爱珍演唱的〈杀妻〉》,原载李春芳编《梨园新谱山西人民广播电台戏曲专题荟萃》,中国广播电视出版社,1991年9月版,第253页。
②郭桄:《〈苏三起解〉和《杀妻〉》,原载《中国戏曲史读本》,中国戏剧出版社,2004年2月版,第469页。
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上党梆子:张爱珍《杀妻》赏析
郭桄
【主演】张爱珍(1959),女,山西高平县人。13岁考入高平县艺训班,工小旦、青衣。结业后分配到高平县人民剧团,在现代戏《蝶恋花》担任主角杨开慧,一举成名。1986年她借调晋城市青年团,参加振兴山西戏曲青年团调演,与张保平合演《杀妻》,获主角金牌奖。1991年获第九届中国戏剧梅花奖。晋城市上党戏剧院演出《初定中原》,张爱珍饰孝庄皇太后,在沈阳举办的第六届中国戏剧节上荣获曹禺戏剧奖。中国戏剧出版社出版了《张爱珍与爱珍腔》专业丛书。张爱珍演唱爱珍腔,以圆润的歌喉,娴熟的演技,动听的旋律,使上党梆子在粗犷激越、朴实豪放的传统风格之外,又增加了委婉缠绵、细腻华贵的新特色,另有优雅、清新、脱俗的现代歌曲的韵味,听来耐人寻味。
【剧情】《杀妻》系葛来宝根据上党落子传统剧目《反潼关》(又名《斩经堂》)整理改编的折子戏。西汉末年,王莽新朝驸马总兵吴汉,于潼关口擒刘秀、拿马成,欲献主立功。吴母得知,痛诉当年王莽篡位谋杀其夫之仇,劝子放刘秀,又逼子杀妻明志,兴汉灭莽。贤达的公主王玉莲孝敬婆母、敬爱丈夫,无奈夺剑自刎杀身成仁,成全丈夫尊母命匡扶汉室的忠孝节义。龙鳞剑下引出一曲金枝玉叶洁白清忠,驸马宫中万古悲风的哀歌。
【赏析】《杀妻》又名《吴汉杀妻》,由剧作家葛来宝把一出宣扬父债子还,为忠君而杀妻的传统旧戏,改成了批判和控诉封建愚忠愚孝思想的崭新剧目,揭露了封建礼教是造成人间悲剧的主要根源《杀妻》是一出须生、旦角唱做并重的激情戏,戏剧的高潮是吴汉(张保平饰)欲杀妻子王玉莲时夫妻二人的对唱,表现吴汉杀妻于心不忍,不杀又难复母命的复杂感情,刻画了王玉莲聪慧贤明,善良而又忠于爱情,为成全丈夫忠孝两全而杀身成仁的古代妇女形象戏一开场,王玉莲焦急地等待丈夫归来,她正为丈夫煎药,担心他的伤口是否还在疼。炭火熔融情一片,像伤药霏霏味儿甜,张爱珍用[简板]起唱,第二句转{中四云],在熔融二字中加了一处跳荡。情一片的片字上,进行了轻轻的装饰,旋律似游丝飘荡,似断又连,把王玉莲对丈夫的无限柔情,刻画得恰到好处。
由于她深爱自己的丈夫,连苦药也感到是甜的,甜字把字头、字腹、字尾稍稍拉开,轻柔地送出,让听众都品尝着这种甜,意味深长。这段抒情唱段,描摹了王玉莲大家闺秀的性格和柔情似水盼夫归的心情,也为后面剧情的激烈展开和情绪对比做好铺垫。紧接着驸马吴汉上场的一板十句的大唱段,既交代了王莽杀父、吴母训子的情节,又表现了吴汉要恩爱夫妻一刀断的感情变化。这样,剧情的开场就一下子进入了杀妻的戏剧冲突中,给观众营造了强烈的悬念。此后随着吴汉的三敬酒、三杀妻和公主的三责问,剧情不断推进,人物之间的心理矛盾更趋激烈。公主问明吴汉杀妻的原委之后,悲叹苍天生莲又生汉,为什么生死冤家又结亲?王玉莲求生希望已经破灭,因为自己是王莽的女儿,明知无辜,却无力抗御,只有一腔悲愤。随后,报国仇雪家恨名正言顺,行大义表赤心取信于民,她采用了[一马三箭]板式,唱得激昂悲壮,平稳舒展,表现了玉莲在极度悲愤之后的平静,看清了严峻的现实和冷酷的人生。她明白了婆婆的用心,理解了丈夫的苦衷,此时,已不再恐惧,只有对命运的不平和讥讽。张爱珍对剧中人的处境有深刻的理解,因而唱得声声动情,扣人心弦。在[一马三箭]之后,有四句夹白:生父铸成千古恨,连累女儿遭残身,我今替父偿国债,有谁怜我无辜人?这几句道白道出了戏的主题。几千年的封建制度,形成了一人犯罪,满门株连的陋习。父辈作恶,殃及子孙,尽管玉莲孝敬婆婆,疼爱丈夫,到头来还是做了政治斗争的牺牲品。张爱珍在念这几句口白时,一字一顿,字字千钧,有谁怜我无辜人既是叫板,又似血泪的控诉,惨痛凄切,声泪俱下,也深深感染了观众。
经过一番激愤控诉之后,人物的情绪平静下来,冷静地想着:谁是自己的亲人,有谁知道自己这个无辜者的悲惨命运呢?只有窗前的梅林和桃林。梅花凛寒而开,桃花迎春怒放,它们是那么无私、纯洁。无情物恰似有情物,有情人倒成了无情人。这段唱在传统[垛板]的基础上进行了综合改革,经过张爱珍的演唱,注入了时代感,赋予新的艺术生命。窗前梅树是我友,园中桃林知我心一句,她用重音突出了梅林和桃林,对本是无情的植物寄托了自己的深情厚意。
《杀妻》的音乐和唱腔设计,是随着剧情的发展、高涨以及高潮点而处置的。如王玉莲临死前对吴汉的三求:一求死后愿夫善修身八句,是平静的低唱,是对髙潮的铺垫;二求死后南山筑新坟十句,以痛苦的音调在中音区演唱,唱腔中吸收了评剧的某些特点;三求另择新配娶夫人22句的大段唱词,音调委婉凄切,逐步推向高潮。最后一句鼓打三更梦里寻的寻字上一个曲调婉转、接近生活中妇女的哭泣的大拖腔,感人至深催人泪下。紧接着贤驸马,好夫君四句简洁、深沉、铿锵有力的唱词,吸取了曲艺中半说半唱的手法,准确地表现了公主以死殉夫的决心。至此,舞台上两个人物的心理矛盾冲突发生了很大的变化:由前面驸马要杀妻,公主躲、劝、求,变为公主决心血溅龙鳞待来生,而驸马却已被感动得急忙阻止使不得,使不得!随后公主趁其不备,夺剑自刎,在戏剧矛盾冲突的顶点,结束了全剧。
(郭桄)
[注释]
①原双喜:《浅谈张爱珍演唱的〈杀妻〉》,原载李春芳编《梨园新谱山西人民广播电台戏曲专题荟萃》,中国广播电视出版社,1991年9月版,第253页。
②郭桄:《〈苏三起解〉和《杀妻〉》,原载《中国戏曲史读本》,中国戏剧出版社,2004年2月版,第469页。
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